《吴王金戈越王剑》三登首都剧场：少年皓首，艺术不老

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3月4日，北京人艺前史大戏《吴王金戈越王剑》再度登上首都剧场的舞台。这部由蓝天野、刘小蓉导演的著作，既保留了原著剧本的厚重，又加上了数次复排不断打磨后的老练。此番归来，更出现出人艺前史剧常演常新的特有魅力。94岁高龄的蓝天野再执导筒，加上濮存昕、卢芳、荆浩、鲍大志、邹健、原雨、张福元、连旭东等扮演阵型，让这部著作备受等待，一如当年。

《吴王金戈越王剑》首演于1983年，当年便是由蓝天野执导。而1983版中的那一批扮演艺术家，现在也大都年事已高，先后淡出舞台……昔年的导演，蓝天野的艺术人生依旧在延展。4日晚间，一头银发，巨大的身形略显佝偻，拄着一根木质拐杖的他，在扮演开端前，出现在剧场观众席。同世人问寒问暖时，他笑着说自己底子不知道怎样保养，也不去训练，“要说几十年前，我必定是咱们这拨人里身体最差劲的，这几年不知道怎样的，我又成身体最好的了。”

身边的后辈后生都喊他“蓝爷爷”。有年青女记者同他玩笑，说他戴的围巾很洋气。蓝天野听罢连连摆手，说那上面印的是“千里江山图”。青绿山水，不只同他儒雅的气质相辅相成，于这出戏自身也是点题——“生于忧患，死于安乐。死于安乐，或可再生于忧患。春秋吴越比武，为这条古训佐证，并相互镜鉴。”白桦当年写道。

蓝天野汹涌新闻记者王诤图排演阅历曲折，“白桦有才调，更有家国真情”“1980年，作为导演，我请白桦为我写一个剧本。他说脑子里有体裁，一腾出手来就给我写。这个过程中，他还在忙另一部电影的修正。我呢，也不愿意看未完结稿，只是在攀谈中问他写的是什么，说是春秋吴越的故事。这个体裁呢，咱们人艺曹禺院长写过《胆剑篇》，那是‘三年困难时期’，简直一切剧种都演过‘发愤图强’，着眼点都在克服困难、自给自足。我信任以白桦的才调和特性，他写的视点必定不一样。”

蓝天野回忆说，“那是一个下午，就在剧院会议室，他给咱们咱们读这出戏的剧本，《吴王金戈越王剑》。他念着，我听着，就特别有发明的激动。剧作的言语完全是诗化的，主题深邃，意境也美。”忆及老友，蓝天野的心情有些崎岖，声响轻轻哆嗦。

《烟雨平生蓝天野》在2014年由三联书店出书的《烟雨平生蓝天野》中，蓝天野辟出章节专门谈《吴王金戈越王剑》。“这个戏应该具有古拙的民族颜色，但必定不要戏曲味儿，要使戏在生活中见民族特色。在舞台处理上，我期望真假结合，差异于北京人艺从前的一些前史体裁剧目，重在展现意境。这一点，我从中国画大写意中取得启示，‘以少胜多’、‘意在画外’。”蓝郊野的夫人狄辛曾在《胆剑篇》中扮演西施，在1983版《吴王金戈越王剑》中，她则出演了勾践的王后。彼时扮演西施的女艺人罗历歌，是个中戏还没结业的学生。剧中她撑的船和篙是实的，浣纱则是虚拟的无什物动作，“观众能感觉到西施很美，但现已丢掉了那种习以为常、传统的不食人间烟火的古典佳人形象，我要让观众看到的便是一个在江南水乡长大的渔家少女，一个村姑。”“这部《吴王金戈越王剑》1983年首演后，也有一些不同的声响。特别值得自豪的是，咱们北京人艺坚持以为这部戏没有问题，是一部好戏。咱们坚持扮演，观众反应也十分激烈。”蓝天野回忆说那轮扮演往后，《吴王金戈越王剑》再度扮演的动议却是在2013年。那一年，他托付曹禺女儿万方写了剧本《悔过》，院里领导考虑到这出戏蓝天野简直要撑足全场，便提议他仍是执导一部戏。其时给了他一纸清单，上面印有他过往执导过的14部话剧，“让我随意挑，再做导演，复排一部戏。没有任何犹疑，我首选复排《吴王金戈越王剑》。”

1983年北京人艺扮演《吴王金戈越王剑》剧照，吕齐（中）扮演勾践结局回转，“杂乱品格，生发发明能量”蓝天野告知汹涌新闻记者，1987年，自己从人艺离休时“是从导演编制上退下来的”。“我执导的第一部戏是1964年的《成婚之前》，剧本是骆宾基写的，他同萧红、萧军一个时代的，是一出写北京郊区乡村的戏。‘文革’完毕后，我执导的第一部比较大的戏，是迪伦马特写的《贵妇返乡》。”由此不难看出，《吴王金戈越王剑》并不是作为导演的蓝天野在人生重要节点时的“第一部”，却是令他在晚年复出再执导筒时的首选。

“这出戏的不一般之处，就在于没有简略地将‘发愤图强’这段前史再现出来，而是将视角对准了纷争背面杂乱的人道。叙述在越王勾践发愤图强、委曲求全，总算完结复国大业后，却昏庸无道，重复了吴王的悲惨剧。”这样“回转”式的结局让观众“不止看到一段前史故事，看到美的方式，更能由此去考虑。”蓝天野表明。特别的，蓝天野以为1983版虽是经典，现场伴奏却实难满意。2014版的作曲请来了王立平，“美好的旋律令复演生辉添彩。”

作为一部首演于1983年，复排于2014年的著作，《吴王金戈越王剑》关于导演和艺人来说都不是新课题。为了此番再次扮演，剧组依然历经了两个多月的排练打磨。无论是上一轮扮演的老艺人，仍是此次加盟的新艺人，每个人都在排练中为人物注入了新鲜感。“他们身上都有自己的发明，他们把自己的堆集赋予到了人物身上。”蓝天野以为，每次扮演关于艺人来说都是此时此刻的发明，所以能够常演常新。

2014年北京人艺复排版扮演《吴王金戈越王剑》剧照，濮存昕（右前）扮演范蠡剧本诗化的言语对每一位艺人提出了应战，“咱们要让艺人既能体现出台词中诗的韵脚和韵律，又不能有朗读的感觉，而是说出归于舞台人物的话，既不能过了，也不能不行。”蓝天野介绍说，让每个人物落地是排演的要求，“就连剧中人物服装也不能给人一种戏曲装束的感觉，而是让人信任是那个时代真实穿在身上的衣服。”艺人的扮演更是禁得起舞台的查验。从上一轮扮演范蠡到这一次扮演勾践，濮存昕的人物转换给观众来了惊喜——1983版中，老艺人吕齐扮演的勾践，剑眉倒竖，一早就透露出阴鸷怪癖的内心世界。此次舞台上的勾践，则没有在化装时有此眉宇间的性情展露，相反却用轻松佻达，乃至略带喜感演绎，出现出统治阶级骨子里的昏聩。“这是一个发明上的测验，这个人物很值得演。具有杂乱品格的人物，能让我生发出发明他的能量。”濮存昕说。

“勾践，你还记得亡国的羞耻吗？”“勾践，不敢忘。”一问一答，抑或自问自答的台词，让整出戏背负着沉重的魂灵拷问。而尽管“金戈”“宝剑”入题，白桦剧本里的七场戏，却没有一处是兵戎相见的打打杀杀，而着墨在明争暗斗的纵横捭阖。“狡兔死，猎犬烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。”谋臣大夫范蠡和文种天壤之别的收缘结果，除了让人不由唏嘘，更令人称奇的却是西施的形象不再是“佳人计”里的“东西人”。苎萝村头范蠡和西施的相遇对答，荆浩扮演的名臣范蠡，远见卓识又浪漫不羁。原雨扮演的西施则不施粉黛，又小巧玲珑。正如蓝天野自己对这一形象的解读，“古往今来，为什么西施、王昭君能在前史上留名，与其说是因为貌美，不如说更打动听的是她们的聪明……”

2021年北京人艺《吴王金戈越王剑》剧照李春色摄这样的人物出现，不只为严厉的前史主线增添了瑰丽的情感颜色，也让这台前史剧在有思维有深度的一起，美观耐看。据悉，此轮扮演将继续至3月12日。(本文来自汹涌新闻，更多原创资讯请下载“汹涌新闻”APP)

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